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爱文森特的创造者如何将第一幅全彩动画电影带

2019-05-11 19:18:29 艺术与文化66℃

  爱文森特的创造者如何将第一幅全彩动画电影带入生活

  当文森特梵高于1890年夏天偶然发现法国村庄奥维尔河畔瓦兹时,他正从上腹部的子弹伤口流血,几天后相对默默无闻地死去。

    

    在他的人身上找到的并不是遗书,而是被认为是这位37岁的艺术家刚刚寄给他兄弟西奥的一封信的草稿。

    

    在他的一生中,文森特已经为他的兄弟起草了数百封信。他对他的最后一封信非常引人注目,因为这个未发表的草案,其中包含了最后一封信中省略的几行。在文森特所写的那些被遗忘的线条之一中,听起来几乎已经辞职了,“嗯,事实是,除了我们的画作,我们不能说话。”

    

    Dorota Kobiela长期以来一直保持这种情绪。作为一名受过古典音乐训练的艺术家,她在研究文森特在华沙美术学院的生活时,首先看到了他的最后一封信的草稿,以了解她关于艺术家和抑郁症的论文。毕业后,她发现自己无法从脑袋里听出自己的话,并开始制作一个手绘的七分钟动画短片,以便从她的脑海中消除这位艺术家。

    

    “这是他最后几天的愿景,”她说。 “他会做什么。起身,穿上鞋子,收拾油漆盒。也许打包左轮手枪?“

    

    但是,当她等待公共补助资金开始制作时,电影的轨迹发生了变化,她与英国制片人兼制片人休·韦尔奇曼联系,后者说服了这个想法值得一个特色处理。

    

    Kobiela同意了,他们在过去十年的大部分时间里都在制作他们所谓的“对他的画作进行采访。”详尽的过程(通过病毒Kickstarter活动获得财政支持并从波兰电影学院获得资金)创造了一些独特的东西:爱文森特,第一部完全彩绘的动画电影。这部电影最近获得动画电影类奥斯卡奖提名,使用了62,450张原创油画来表达文森特最后的日子。

    

    

      

          

    

    

      

      

    

    在文森特的“Armand Roulin肖像(1888年)”中,穿着一件不合身的黄色外套和一个可疑的表情的年轻人透视着爱情的文森特,它被描绘成黑色电影谋杀之谜。

    

    “我们一直很喜欢这幅画,”韦尔奇曼说。 “从某种意义上说,他非常善良,你知道,这个强大的少年。他对画他的人有点怀疑。你得到这种暴躁的睾丸激素对他的感觉和一种自豪感。“

    

    村长邮政局长的儿子阿尔芒的任务是将文森特的最后一封信交给西奥。当沉思的青少年试图跟踪西奥时,他回顾了文森特在奥维尔的台阶,并遇到了最后一个认识这位艺术家的人。通过与他们的谈话,他开始质疑导致文森特去世的情况。是自杀吗?还是谋杀?

    

    爱情文森特是第一次在绿色屏幕上与演员一起拍摄,然后由100多位艺术家组成的团队将这部电影转换为使用玻璃上画动画的移动艺术。 20世纪70年代由加拿大裔美国电影制片人和动画制作人卡罗琳·叶(Caroline Leaf)率先开创的这项艰苦的技术,以前一直被使用,尤其是俄罗斯动画师亚历山大·彼得罗夫(Aleksandr Petrov)的短裤。但这是第一部以这种风格完成的长篇电影。这可能是因为该方法引人注目的是它允许图像巧妙地在屏幕上变形和演变 - 这要求艺术家在玻璃上的每一帧上画画。

      

    

    

      左:演员道格拉斯布斯穿着反对绿屏的服装

  中心:Vincent van Gogh的Armand Roulin画作

  右:Armand in Loving Vincent

      

        (爱文森特)

    

    伊萨卡学院电影历史学家和屏幕研究副教授安德鲁·厄特森说:“这是第一次有人主动,真正地推动和实现整部[彩绘动画]故事片。”

    

    正如厄特森指出的那样,这不仅仅是电影的规模,也是它的形式。 “我们得到了关于彩绘生活的彩绘动画,”他说。如果你深入挖掘,这种关系会更深入。 Utterson解释说,文森特因为工作推动自己走向极端而臭名昭着,并且通过选择这种技术,电影制作人通过一个类似的惩罚过程。

    

    收益是最终产品。电影的各个框架本身就是一件艺术品。在每个框架中,艺术家团队模仿厚厚的油漆层,文森特用他的调色刀和手上的一种叫做impasto的技术混合在他的画布上。

   为了得到这样的解释,电影制作人咨询了梵高博物馆,以获得文森特使用的设备,油漆和颜色。

      

    

    

      

          

          

          

          

              

          

      

      

      

          

              Saoirse Ronan饰演Marguerite Gachet

              

              

              (爱文森特)

              

          

      

    

    然而,当电影制作人被迫采取一些创造性的自由来设计文森特的艺术来满足电影的需求时,这可能是最有趣的。正如韦尔奇曼所说:“文森特的标志性风格非常过分。它是灼热的阳光,它燃烧着,色彩鲜艳,非常充满希望。“为了忠于文森特的艺术,适合故事的黑色电影故事(或者像韦尔奇曼所说的那样,”把他的一些白天画作带到夜晚“)该团队从文森特在夜间制作的少量画作中汲取灵感,如“星光灿烂的夜晚”和“夜间咖啡馆露台”,以更加情绪化的口味提炼文森特的其余作品。

      

    

    

      

          

          

          

          

              

          

      

      

      

          

              道格拉斯布斯作为阿曼德鲁林

              

              

              (爱文森特)

              

          

      

    

    电影黑色本身似乎不是文森特(甚至在该术语被引入之前差不多半年去世)的文献剧中最明显的选择。然而,Kobiela和Welchman说他们是20世纪40年代强硬美学的粉丝,并认为这种类型是给予爱文森特一个谋杀神秘基础的方式。

    

    Loving Vincent的核心问题是文森特是否试图在奥弗斯麦田里自杀,或者是出于目的或偶然事故而被一群当地男孩的成员杀死,他们曾经嘲笑文森特。 。艺术史学家约翰·雷瓦尔德(John Rewald)在奥维尔(Auvers)采访当地人并首次听到关于年轻男孩,枪支和艺术家之死的谣言之后,男孩们参与文森特之死的理论最初于20世纪30年代流传。

    

    当史蒂文·奈菲和格雷戈里·怀特出版他们的2011年传记“梵高:生命”时,电影制作人说他们正处于编写剧本的关键时刻,这一点重新出现了意外射击的想法。

    

    “这对我们来说是一个非常有趣的时刻,”韦尔奇曼对这本书说。像他们之前的许多人一样,他们一直在挠头,想知道为什么文森特在他开始被公认为艺术家时自杀了。有些东西没有加起来。

    

    “他刚刚进行了第一次惊人的评论,”韦尔奇曼说。 “莫奈已经以1500法郎的价格出售了他的画作 - 那些日子里有很多钱 - 说文森特是最令人兴奋的新画家。看起来成功是不可避免的,所以为什么在那个时候自杀,与过去九年中的其他一些时刻相比,这似乎更加残酷和绝望?

    

    然后,文森特没有照顾好自己。在这段时间里,他的身体承受着巨大的压力:在南方的阳光下长时间工作,并依赖酒精,咖啡和香烟。虽然西奥每个月都向他寄钱,文森特经常把它全部用在他的画作的印刷品或设备上,经常用面包满足他的饥饿,因为他走了一个充满绘画,写作和阅读的惩罚时间表。 “他只是以令人难以置信的速度前进,”韦尔奇曼说,“如果你长时间这样做,就会导致故障。”

    

    当然,爱文森特无法解决文森特去世的谜团,或者就此而言,为奥维尔最后几天发生的事情提供了一个确定的时间表。但是这个故事通过电影带来的动人艺术找到了他最后几天的新方式。

    

    

    

    “对我们来说,最重要的是文森特,”韦尔奇曼说。 “他的热情和他的斗争是与人沟通,他的一个问题是他并不擅长面对面地做这件事,这就是为什么他的艺术如此美妙地沟通。”

    

    这是一种情绪,是Loving Vincent的核心。文森特艺术中的运动和情感超越了时间,文化和地理。采取他的静态框架并为他们添加动作感觉几乎令人不安。作为作曲家克林特曼塞尔的情感得分,结果,等同于21世纪的技术和19世纪后期的艺术,令人兴奋不已。

    

    当“星夜之夜”不可避免的厚蓝色和绿色漩涡出现在屏幕上,以不同于以前显示的方式生存时,很难否认电影制作人在Loving Vincent中找到了新的东西,解锁了不同的东西世界知名的艺术框架。

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