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百老汇的这些射击之星上演了不可能:关于“战

2019-05-14 20:43:04 艺术与文化141℃

  百老汇的这些射击之星上演了不可能:关于“战争与和平”的音乐剧

  星爆灯具将金色光芒发送到毗邻纽约帝国剧院星级更衣室的座位间。这可能构成了对白炽灯吊灯的狡猾的设计致敬,暗示着娜塔莎,皮埃尔和阿尔塔斯的起伏器群。 1812年的大彗星,由戴夫·马洛伊(Dave Malloy)创作的令人激动的冒险音乐剧,在令人眼花缭乱的百老汇演出期间为音乐剧带来了活力四射的新鲜能量。

    

    只是临时使用更衣室的马洛伊,在为百老汇演出开幕时扮演皮埃尔的流行歌手乔什·格罗班的几场表演中受到了抨击。但是,当音乐剧于2012年首次开启百老汇时,马洛伊就起了这个角色。他对皮埃尔内心焦虑的深刻认同,激发了他应对从托尔斯泰的战争与和平制作当代流行歌剧的巨大挑战。 “这项任务的庞大规模令人感到恐慌,”他承认道。 “我所有的其他作品都是与词作者和书籍作者合作。现在只有我和托尔斯泰。“

    

    这个节目通往百老汇的迂回路线开始于Malloy在2007年带着Tolstoy的胖子和他一起工作时那些有抱负的戏剧艺术家所做的兼职工作:连续几个月与名人游轮乐队一起弹钢琴。 “我觉得这艘船在社交上很尴尬,”他回忆道。 “社会不是我的场景。”因此他与社会的紧密联系 - 厌恶皮埃尔,不愉快地结婚,尽管他的财富和贵族的诞生,一个人发现自己在海上,可以这么说。 “我刚读完这个节目的部分是基于” - 这个长达70页的小条专注于两个角色的不幸的爱情生活 - “我立即认为这对于有人写作来说是一部完美的音乐剧,”Malloy回忆。 “我甚至用Google搜索,看看是否有人。”(没有人,尽管普罗科菲耶夫当然写了一个更全面的歌剧改编。)

    

    伟大的彗星 - 一个闪闪发光的音乐大胆潜入世界文学的杰作之一 - 将获得12个托尼提名,并赢得两个托尼的设计。这部音乐剧得到了Malloy频繁合作者Rachel Chavkin的不可或缺的帮助。

    

    Malloy的想法一直处于休眠状态,直到2010年,Off Broadway剧院公司Ars Nova委托Malloy创作一个新节目。到那时,马洛伊已经成为一个突破性的天才,部分归功于他对另一个不同寻常的文学来源 - 英国史诗Beowulf的古怪音乐即兴。 “令我恐惧的是,当我提出战争与和平音乐剧时,他们说是的,”他回忆道。

    

    大彗星终于在2016年11月进入了百老汇。可悲的是,和许多俄罗斯小说一样,这个节目的旅程有一个不愉快的结局。面对Groban离职后的财务压力和对铸造的争议,生产在9月份关闭。但它的美学大胆仍然没有变化。就像汉密尔顿,Fun Home和Spring Awakening一样,Great Comet超越了标准音乐剧形式的界限。

    

    

      

          

              

          

          

              

                  大彗星:新音乐到百老汇的旅程

              

          

          这是新音乐剧Natasha,Pierre& amp;的官方,迷人,幕后之旅。 1812年的大彗星,从成立之初到Off-Off百老汇,再到百老汇,再到百老汇皇家剧院的首映。

    

    虽然马洛伊从未成为传统百老汇音乐剧的热心学生,但他确实认识到他的故事中包含类似于许多经典节目的曲目:“它有一对A夫妇和B夫妇,”他说,冲突困扰着两者。娜塔莎和安德烈是第一对夫妇,但第二对夫妇更加异乎寻常地说:“皮埃尔和他与上帝的斗争,以及他自己的心灵。他正在努力寻找一种他感觉不到家的贵族文化的生活意义。他在问,我如何在这些人中生活,过上最美好的生活?“正如马洛伊所看到的那样,”最终的信息是表明可能是通过为别人做事来发现自己内心的快乐,“就像皮埃尔在关键时刻为娜塔莎所做的那样。

    

    The Great Comet融合了各种音乐风格,从传统的俄罗斯民间音乐到现代电镀,为活跃的历史时期带来了可能看起来很古老和遥远的东西 - 研讨会和学习指南 - 缩短时间,消除文化差异。 “我们都喜欢混乱的元素碰撞,”查夫金说。 “我们被吸引到前卫的作品,其中有一定的思想密度和对意义层次的兴趣,而不是单一的叙事故事情节。”

    

    在其第一个化身,在Ars Nova,后来在曼哈顿的Meatpacking区的一个帐篷里,Great Comet观众在表演期间享用晚餐,包括伏特加。但是如何在百老汇重现这种感觉呢? Chavkin,Malloy和布景设计师Mimi Lien重新配置了帝国剧院的舞台,为观众提供座椅和歌舞表。通过管弦乐队座位切割的镶木地板跑道。在整个节目中,人物聊天,调情甚至与观众坐在一起。这个想法是通过让剧院响彻生活来回应小说的广阔性。

    

    强调小说音调的无数变化是音乐的多样性。 “我总是从许多类型中撤出,”马洛伊说。 “当我在听音乐时,我会在马勒和吉米克利夫以及帕齐克莱恩之间摇摆不定。”马洛伊的作品反映了人物的身份。皮埃尔被赋予了反叛的独白,有时伴随着手风琴,其恳求的声音与他自己的自怜相匹配。 Natasha最亲密的朋友,深情的Sonya,独奏可能几乎是Joni Mitchell的曲调。娜塔莎的歌曲深深植根于百老汇流行歌剧的飙升传统。

    

    Malloy,有时直接吸引小说的翻译,提供可以厚颜无耻和当代的歌词,如激动人心的介绍号码,它承认故事的复杂性并将描述符附加到主要角色 - 所以我们可以保持直线:“Balaga很有趣/ Bolkonsky很疯狂/ Mary是平原/ Dolokhov很凶/ Helene是贱人/ Anatole很热/ Marya是老派/ Sonya很好/ Natasha很年轻/而且安德烈不在这里。”

    

    今天,Malloy和Chavkin正在深入研究基于另一个大规模文学经典的新作品。

   一艘游轮可能没有参与其中,但一艘大船当然可以。 Malloy和Chavkin决心将她们带到Herman Melville的Moby-Dick舞台。将出现在梅尔维尔(Melville)角色的马洛伊(Malloy)设想,这部分作品是“对美国种族的冥想”。

    

    

      

    

    

      

    

    

      

          

              

          

          

              

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          本文选自12月号的史密森尼杂志

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